音楽理論_リハーモナイズ

リハーモナイズ（Re-Harmonize）について

ハーモナイズ（Harmonize）とは

ハーモナイズとは、メロディーにコードを付けることです。

作曲の過程として、メロディーに調和する和音を設定していくことをいいます。

リハーモナイズ（Re-Harmonize）とは

リハーモナイゼーションとは、メロディーは変えずにコードを変える事で楽曲の雰囲気を変えるアレンジ技法です。

コードを付け直す（再ハーモナイズ）することで、単純なコード進行を複雑化にしたり、単調なメロディーを感慨深く聞かせることもできます。

特にジャズでは積極的にリハーモナイズ（リハモと略されて呼ばれる）して独自性を表現します。

代理コード

代理コードとは、スリーコード以外に「T、D、SD」の機能を持つコードです。

代理コードを用いてコード進行を変更すると、楽曲の雰囲気を変えることができます。

例えば、メジャーキーのダイアトニックコードの代理コードは以下の通りです。

機能	スリーコード	代理コード
トニック（T）	I	IIIm7, VIm7
ドミナント（D）	V	VIIm7-5
サブドミナント（SD）	IV	IIm7

Cメジャーキーのツーファイブ進行（II - V - I）であれば、それぞれを代理コードを用いることで様々なコード進行に変更することが可能です。


元のコード：Dm7 -> G7 -> CM7
リハモ例１：FM7 -> G7 -> CM7
リハモ例２：Dm7 -> Bm7(♭5) -> Am7
リハモ例３：Dm7 -> FM7 -> G7 -> Bm7(♭5) -> CM7

裏コード

裏コードとは

裏コードとは、ドミナントセブンス（Ｖ7）の代理コードとして用いることができるセブンスコードです。

ダイアトニックコードでないにもかかわらず、トニックへの解決（ドミナントモーション）として利用できるコードのため「代理ドミナント」とも呼ばれます。

裏コードは、ドミナント7th（Ⅴ7）から減５度（♭5th）のドミナントセブンスコード（Ⅱ♭7）が該当します。


元コード：Dm7 -> G7 -> CM7
裏コード：Dm7 -> D♭7 -> CM7

裏コードの仕組み

裏コードは、ドミナントセブンスコードと同じトライトーンを持っています。

例えば、Cメジャーキーにおいて裏コードは「D♭7」になります。

ドミナントセブンスコードであるG7（G-B-D-F）のトライトーンは長３度がB、短７度がFです。

裏コードであるD♭7（D♭-F-A♭-B）のトライトーンは長３度がF、短７度がBです。

トライトーンを形成する短３度と短７度の音程が裏返っていることが裏コードと呼ばれる所以です。

つまり、ドミナントセブンスコードと同じトライトーンを持っているため、トニックへ解決（ドミナントモーション）する仕組みとして利用できます。

ドミナントセブンスコードのトライトーンを代理することから、裏コードは「トライトーン・サブスティテューション」とも呼ばれます。

トライトーン(tritone)とは

トライトーンとは、「3つの全音」という意味であり、全音3つ分（半音で６つ分）の音を指します。

例えば、G7コード（G-B-D-F）の長３度「B」と短７度が「F」はトライトーンになります。

トライトーンはドミナントコードの半音下、もしくは完全４度上の解決を促す効果があります。

G7コードの長３度は「B→C」へ、短７度は「F→E」へ行こうするため、トニックコードCM7へ落ち着く感覚を生みます。

モーダルインターチェンジ（旋法転換）

モーダルインターチェンジとは

モーダルインターチェンジとは、トニックを同一とするモード（スケール）から一時的に音を借りてくる事です。

転調と呼ぶには準備がなく、突然元に戻るようなケースがモーダルインターチェンジに当たります。

例えば、Cメジャーキー（Cアイオニアン）のダイアトニックコードに存在しないが、Cドリアン（A♯メジャーキー）、Cフリジアン（G♯メジャーキー）では存在するコードを使った場合にモーダルインターチェンジしたといいます。

しばしばWEBサイト上では、モーダルインターチェンジを借用和音（特に同主調転調）のことと記載されることがありますが、正確とはいえません。

モーダルインターチェンジは借用和音の理論を包括する概念です。

しかしながら、元のキーとの類似性が全くないと不協和音に聞こえてしまうのも事実です。

モーダルインターチェンジは、サブドミナントマイナーとセカンダリードミナント（音楽理論_転調を参照下さい）として実現されることが多いと言えます。